BEATRIZ MIAMI

Dentro de los continuos desplazamientos espaciales y temporales que caracterizan la escritura personalísima de Juan Antonio Masoliver Ródenas, los centros dominantes son El Masnou (¿O es Ocata? ¿O es Otaca?) y Barcelona (o Cataluña, o Castaluna) de la década de los cincuenta. Estimulado por el rencor y por la irreverencia, pero también por la ternura y por una desesperada nostalgia, por la necesidad de inventar y de confundir realidad con imaginación, este libro de difícil definición, hecho de textos independientes que remiten a otros textos, de fragmentos de la memoria que van encontrando su unidad en el acto mismo de la escritura, es un documento desolado y obscenamente divertido de los años de la pubertad y de la adolescencia.En Beatriz Miami el descubrimiento del sexo, del amor y de la amistad están marcados por dos realidades dominantes: la opresión y la represión. Asistimos así a la desintegración definitiva del paraíso de la infancia, en una sucesión de fracasos narrada a través de una galería de personajes que, si no existieron, su existencia se hace necesaria, pues por encima del desbordamiento de situaciones absurdas y descaradamente ficticias, son ellos los que dan al libro su dimensión de crónica exacta. A través de unos muchachos que han perdido prematuramente la inocencia, vemos a toda la sociedad «culpable» y sin remordimientos de los años del franquismo, en un infantilismo generalizado que hace difícil distinguir a los adolescentes de los adultos. Así, Tito Gestaipo o Francisco Fe expresan la ideología dominante, la Mema Ricarda y su grupo representan a los veraneantes enriquecidos por el estraperlo que poblaban el litoral barcelonés; el Trío Los Biedma, el esnobismo cultural de una época sin cultura; José Lobezno o Palome Quetrefe, la enseñanza universitaria, con un largo etcétera de personajes que aparecen y desaparecen para ir trazando el amplio cuadro de toda una sociedad.